Katie Spencer Wiki: Set Decorator, Net Worth, 'Anna Karenina', 'Atonement' & Facts To Know
Find Ud Af Dit Antal Engel
Hvem er Katie Spencer?
Katie Spencer er en amerikansk scenograf. Hun er blevet nomineret til en Oscar fire gange, siden hun startede sin karriere. Hun fik en Oscar-nominering for sin sceneinstruktion i Pride and Prejudice and Atonement, Sherlock Holmes og Anna Karenina. Hun har arbejdet i mange film og tv-serier med Sarah Greenwood. Hendes arbejde i Sherlock Holmes var par excellence. Sherlock Holmes er en britisk-amerikansk actionfilm fra 2009 i neo-noir-mysteriet, baseret på karakteren af samme navn skabt af Sir Arthur Conan Doyle. Historien kredser om Sherlock Holmes og hans partner Dr. Watson, som har formået at fængsle Lord Blackwood, en frygtet seriemorder, som senere bliver henrettet. Blackwood ser dog ud til at være kommet tilbage fra de døde. Den glimrende udførte film 'The Moonstone' var endnu en fjer til hendes hatt. The Moonstone er en lavet-til-tv-film baseret på The Moonstone af Wilkie Collins. Filmen handler om en forbandet hinduistisk diamant, som bliver stjålet af en britisk officer i 1799 og testamenteret til hans niece (Keely Hawes), forsvinder. Sidste år arbejdede Katie Spencer på filmen 'Beauty and the Beast' som scenograf. Det er en adaptation af eventyret 'Skønheden og udyret' om en monstrøst udseende prins og en ung kvinde, der forelsker sig. Katie Spencer er nomineret til to Oscar 2018-priser for bedste produktionsdesign for filmene Darkest Hour og Beauty and the Beast. Oscar 2018 afholdes den 4. marts 2018.
Et opslag delt af Stolthed og fordom (@pandp2005) den 29. september 2015 kl. 12:24 PDT
hvordan man holder op med at være egoistisk i et forhold
Nettoværdien af sætdekoratøren
Katie Spencers nettoformue er i øjeblikket skjult.
Et opslag delt af Jessica Wretlind (@jessicawretlind) den 17. februar 2018 kl. 11:37 PST
I samtale med Katie Spencer
I et åbenhjertigt interview forklarer Katie Spencer det fine håndværk ved at dekorere dekorationer. Scenografer er en del af de mange backstage-teammedlemmer, som selvom de ikke er synlige på skærmen, men deres indflydelse strækker sig til hver scene og hvert sæt af vores yndlingsfilm. I interviewet nedenfor ser Spencer nærmere på de økonomiske og kunstneriske aspekter af filmproduktionen. Scenografdekoratører skal sørge for at understøtte hovedhistorien med deres kunstneriske udsmykning og alligevel passe på med ikke at henlede for meget opmærksomhed på genstandene. I en kort biografi om sig selv afslører Spencer først, at hun gik på dramaskole i London i begyndelsen af firserne for at studere sceneledelse og teknikaliteter bag sceneledelse. Hun arbejdede senere med teater i nogle år og i nogen tid på Det Kongelige Hofteater. Der stødte hun på en annonce i det britiske 'Stage'-magasin for praktikanter hos BBC. Hun uddannede sig som freelancer i BBC og lavede en række indkøbsjobs på forskellige programmer. Hun gik senere fra tv til film og fra indkøb til at dekorere gradvist. Da han bliver bedt om at forklare betydningen af scenedekoration, svarer Spencer meget interessant: 'Det er, hvad du gør det til. For mig er det vigtigste altid manuskriptet, uanset om det kom fra en bog eller et originalt manuskript, er udviklingen af karaktererne i deres omgivelser altafgørende. Det hele handler om de forskellige karakterer. Folk kan leve i nøjagtig samme tid 2012 og være nogenlunde på samme alder, men de vil aldrig leve i nøjagtig samme miljø. For mig er det at gøre det skrevne manuskript levende med baggrunden, forstærkende og ikke overskygge. Scenografien får miljøet og karakteristikken til at fungere ud fra manuskriptet.' Da de fleste af Spencers film er tidstypiske produktioner, ønskede intervieweren at vide, om publikum får set de originale artefakter eller for det meste replikaer, hvortil hun svarede: 'Det er rart at bruge autentiske møbler, dressing og små rekvisitter så meget som muligt, fordi der er noget meget præcist ved dem, da de bringer deres egne historier og historier. Du kommer også til at se dem - en kuglepen eller en tegnebog - på det store lærred i biografen i ti gange den rigtige størrelse, og ægtheden er da uvurderlig. Men nogle gange eksisterer de bare ikke eller er ikke tilgængelige længere, og det er, når de bliver dyre rekvisitter. Eller du skal eller vil gerne lave møblerne og gardinerne alligevel, fordi du ikke kan få dem i den farve eller stofsammensætning, du har brug for. Det er en blanding. Men det er rart at bruge så mange autentiske stykker som muligt, og så bringe det ind, du har lavet for at forbedre det visuelle.' Efter yderligere diskussion med scenografen fandt vi ud af, at der kræves en omfattende mængde forskning og færdigheder for at sætte scenen helt rigtigt til en bestemt filmscene. Hun forklarede, at åbningssekvensen i filmen 'Hanna' viser et isoleret miljø med store spænder af sneet skov i et forladt vinterland, der går fra de kolde blå farver på ydersiden til varme gyldne ravgule farver på indersiden. Når vi ser filmen eller scenen, bemærker vi sjældent skønheden eller indsatsen bag at sætte scenerne eller scenen så perfekt. Det, vi bliver opslugt af, er scenen, dialogerne og skuespillerne, men vi glemmer, at det hele synkroniserer så godt på grund af den godt matchede baggrund. En lignende scene ville ikke have meget effekt, hvis den blev sat i en almindelig snedækket jungle. En scenograf fanger i bund og grund essensen af hver scene i filmen. Kudos til dygtige håndværkere som Spencer, der udfører deres arbejde med en sådan perfektion, at det bare flyder med scenen, som om det sker i virkeligheden.
nancy juvonen og trak barrymore
Et opslag delt af Ema (@sunnyfisk) den 24. februar 2018 kl. 22:17 PST
