Find Ud Af Dit Antal Engel
Hvem er Mac Ruth?
Mac Ruth blev født i 1967 i Ellensburg, Washington. Han er en amerikansk lydmixer, der har arbejdet på adskillige film såsom 'Underworld' i 2003, 'The Cave' i 2005, 'Eragon' i 2006, 'Hansel & Gretel: Witch Hunters' i 2013, 'Hercules' i 2014 , 'The Martian' i 2015 og 'Spy' i 2015 og mange flere. Ruth blev nomineret til den 88. Oscar-uddeling i kategorien Bedste lydmix for 'The Martian'. Paul Massey og Mark Taylor delte også nomineringen med ham. Han blev nomineret igen ved den 89. Oscar-uddeling og derefter til Oscar 2018 for sit arbejde med henholdsvis '13 Hours: The Secret Soldiers of Benghazi' og 'Blade Runner 2049'. Oscar 2018 afholdes den 4. marts 2018. Blade Runner 2049 var en fantasy/mysteriefilm udgivet i 2017. Ruth var lyddesigner for filmen 'The Cave' udgivet i 2005. 'The Cave' handlede om nogle få huledykkere som blev hyret til at undersøge ruiner i huler i Rumænien. Men gruppens flugtvej er afskåret, og de jages af de monstrøse væsner, der lever nedenunder. Hans lydeffekter i filmen gav de uhyggelige og benhårde effekter, der gjorde filmen til et wow at se. Han arbejdede også på filmen 'Hansel & Gretel: Witch Hunters'. 'Hansel & Gretel: Witch Hunters' blev udgivet i 2013 og var en fantasy-/dramafilm, der blev instrueret af Tommy Wirkola.
Matt Damon er nomineret til ACADEMY AWARD for bedste mandlige hovedrolle i #TheMartian.
Et opslag delt af Marsmanden (@martianmovie) den 14. januar 2016 kl. 15:02 PST
typer af knus fyre kan lide
Hans nettoværdi
Mac Ruth har en nettoværdi på 1,6 millioner dollars.
Et opslag delt af #BladeRunner2049 (@bladerunnermovie) den 23. januar 2018 kl. 10:13 PST
Mac Ruths arbejde med 'The Martian'
Marsmanden giver et næsten rigtigt indblik i fremtiden for rumudforskning, da Matt Damon (videnskabsmand Watney i filmen) hans hjernekraft, modstandsdygtighed og sans for humor til at overleve. Ruth formåede at fange enhver nuance af historien, der er drevet af dialog, der spænder over afstanden mellem Mars og Jorden. Optagelserne fandt sted i Jordan og Ungarn. Ruth fik en Oscar- og BAFTA-nominering sammen med sine genindspilningsmixere, Paul Massey og Mark Taylor. I et interview delte han sine erfaringer med filmens fascinerende vægt på virkelighed og kommunikation. Han sagde: 'Arthur Max, produktionsdesigneren, var yderst hjælpsom. Det var aldrig et problem at banke på hans dør, den Oscar-vindende kostumedesigner Janty Yate var helt fantastisk, fordi vi virkelig skulle dykke ned i kostumerne, især rumdragterne.” Han tilføjede, at holdet altid var fokuseret på realisme lige fra begyndelsen. 'Vi vidste at gå ind, at et skin af virkelighed var mandatet, og det filtrerede ned på mange forskellige måder i forhold til vores metodologi på sættet,' forklarer Ruth. 'Vi troede på, at en synlig mikrofon kunne være fuldstændig realistisk og tro mod det, holdet kaldte 'den nærmeste fremtid, meget troværdig, tilgængelig teknologi'.' 'Der var et stort samarbejde, og rumdragtsholdet var fantastisk. Der var uger og uger med forberedelse,” husker Ruth. »Skuespillerne skal kunne høre hinanden, så jakkesættene er mic’ede. Faktisk er de redundant mikrofoner for at have backup-systemer. De har øreklokke, og teknologien bag det er ikke så simpel, som den lyder. Det involverer dedikeret øreovervågningspersonale til at dirigere kommunikationsmatrixen mellem aktørerne. Systemerne forbliver tro mod den type teknologi, vi tror vil blive brugt til Mars-rejser i den nærmeste fremtid.' Ruth forklarede yderligere, at filmen indeholdt flere samtaler mellem karakterer. De manifesterede kreativt en situation, hvor skuespillerne kunne bruge teknologi til at udføre scenerne. Han forklarede yderligere, at de skød alle samtalerne ved hjælp af Skype-lignende kommunikation samtidigt på forskellige sæt. På grund af dette kunne skuespillerne se og høre hinanden i realtid. At gøre det var en reel udfordring som forklaret af Ruth. men de kunne skabe hele den oplevelse, der var fuldstændig gennemsigtig og realistisk for skuespillere. Ruth forklarede også, hvordan illusionen om bevægelse på sættet fanges ved blot at flytte kameraet i bestemte retninger under optagelser. For at optage scenen, hvor en rumkapsel lettede, valgte holdet et mere realistisk alternativ. 'Kameraerne rystede ikke for at simulere rumlen fra start. Hele kapselsættet var udførligt bygget til at ryste, og kameraerne var på lange ophængte rigge, som holdt bevægelserne glatte og elegante,” forklarer Ruth. “Hele rumkapselsættet rystede voldsomt, hvilket gav skuespillernes ansigter den urolige bevægelse. Vi gjorde riggen så høj, at man ikke kunne høre andet, og det var en meget effektiv teknik.'
Et ganske ydmygt menneske, Mac Ruth er virkelig en kunstner i sin afdeling, og han udmærker sig ved det, han laver. Han kender nuancerne og evnerne til lyddesign helt til den dybeste kerne, og det er denne hans evne, der har hjulpet ham med at gengive strålende film som 'the Martian' og 'Blade Runner 2049'. Hans lydeffekter lægger vægt på scenens følelser, uhyggelig lyd for at skabe vægt på frygt og trist lyd for at skabe vægt på tab, lyddesigneren kender videnskaben om lyd alt for godt, og det er med hans geniale blanding, at en film lyder og føles komplet.
charme og deres betydning
